Pani Ptak został napisany przez Gretę Gerwig i jest to także pierwszy film wyreżyserowany przez tego aktora/reżysera, więc nie byłoby dziwne założyć, że powstał z jej życia. Przyglądając się bliżej tematowi – życiu nastolatki uczęszczającej do katolickiej szkoły w Sacramento w Kalifornii i kończącej ją w 2002 roku – można być bardziej przekonanym, że opierało się to na jej życiu, ponieważ ona również dorastała w Sacramento i mniej więcej w tym samym czasie ukończyła szkołę katolicką. Jednak postać o imieniu Lady Bird (w tej roli Saoirse Ronan) nie jest wzorowana na Gerwig i tak naprawdę, kiedy ostatnio z nią rozmawiałem na temat filmu, wspomniała, jak bardzo prawdziwa nastoletnia Greta różniła się od głównej bohaterki filmu. Mimo to duża część filmu opiera się na życiu i wychowaniu Gerwiga — czytaj dalej, aby dowiedzieć się co, a także powód, dla którego nigdy nie dowiesz się, co stanie się z Lady Bird po napisach końcowych.
247CM: Powiedziałeś, że w tym filmie nic się nie wydarzyło poza tym, że pochodzisz z Sacramento, ale mimo to chciałem wiedzieć, czy istnieją podobieństwa między tobą jako nastolatką a Lady Bird.
Greta Gerwig: Z pewnością są w filmie rzeczy, które są ze mną powiązane, ale wszystko zostało fabularyzowane i uporządkowane. Moja siostra obejrzała film i od razu wie, co jest prawdziwe, a co nie, i widzi te wszystkie małe rzeczy, które komuś zabrałem i dałem komuś innemu. Kiedy twoja rodzina coś ogląda, wiedzą – mój brat, moja siostra, moi rodzice – wiedzą, co to jest.
I think the truth is for me, I was not at all like Lady Bird. I never made anyone call me by a different name, I passed my drivers' test the very first time . . . I was much more of a rule follower, people-pleaser kind of kid. I really wanted the gold star, and it would devastate me if I didn't get it. In a way, writing the movie was like exorcising some id or demons or something I didn't have access to at the time, inventing the more untethered version of perhaps who I was, but it was not something I had access to at the time. It feels very personal to me, and it definitely has a core of truth that is very connected to me, even though it's not literally the events of my life and I was not like Lady Bird.
PS: Czy możesz porozmawiać o obsadzie Saiorse Ronan?
GG: Zawsze uwielbiałem Saoirse jako aktorkę, ale podczas pisania nigdy o niej nie myślałem, ponieważ starałem się umieścić tę postać bezpośrednio na kartce papieru. Poza tym jest Irlandką, więc nawet nie myślałem, że będzie chciała to zrobić lub mieć związek z tym filmem, ale potem przeczytała scenariusz i naprawdę jej się spodobał, miała głębokie połączenie z tą historią i naprawdę chciała to zrobić.
Ona ma wyjątkowe połączenie zdolności technicznych, ponieważ mówi z akcentem. Ona nie Patrzeć jak Lady Bird; stworzyła dla tej dziewczyny cały ten spacer i to fizyczne życie, które jest oddzielone od tego, jaka jest. A także jest całkowicie żywa w tej chwili; ma obie rzeczy, zarówno niekontrolowane, jak i całkowicie techniczne, dlatego jest jedną z najlepszych.
PS: Dlaczego wybrałeś rok 2003 jako rok, w którym rozgrywa się akcja filmu?
GG: Lata 2002, 2003 były trochę po tym, jak byłem w szkole średniej. Chciałem wybrać te lata, ponieważ chciałem, aby akcja rozgrywała się w świecie po 11 września i kiedy rozpoczynaliśmy wojnę w Iraku. Było 18 miesięcy po 11 września i wydawało się, że dzieją się te wszystkie gigantyczne, globalne wydarzenia. To była coś w rodzaju wojny telewizyjnej, ale nie takiej jak Wietnam, ale [były] tego rodzaju doniesienia o szoku i podziwie. Mam wrażenie, że w filmach wszystko jest rozdzielone: życie osobiste tutaj i wydarzenia globalne tam, i prawda jest taka, że wszystko ze sobą współgra. Żyjesz chwilą, w której żyjesz.
A ja też chciałam tego w chwili, zanim internet przejął kontrolę nad wszystkim. Nadchodziło, ale jeszcze nie było całkiem na miejscu. Nadal nie można było mieć telefonu komórkowego. Nie było Facebooka. Nie było Instagrama, nie było Snapchata i myślę, że życie nastolatków w dużej mierze właśnie tak wygląda, ale po prostu nie sądzę, żeby było to aż tak kinowe. Tak samolubnie, że po prostu nie chciałem tego zastrzelić.
PS: Jednym z bardziej powiązanych tematów jest gorąca i zimna relacja matka/córka oraz to, jak wyglądają te relacje w okresie nastoletnim.
GG: Dla mnie to główna historia miłosna filmu. Sprawa rozgrywa się pomiędzy tą matką [w tej roli Laurie Metcalf] a córką i myślę, że często w filmach matki są przedstawiane albo jako potwory, albo jako anioły, a to po prostu nie jest prawda. To ludzie; to tylko ludzie. Popełniają błędy i czasami radzą sobie dobrze, podobnie jak dzieci potrafią być totalnymi bachorami, a czasami mogą być niezwykle hojne i wnikliwe. I są oboje. Dla mnie ta relacja pomiędzy matką i córką, zwłaszcza w okresie nastoletnim, to prawie tak, jakby działo się coś chemicznego, gdy po prostu walczysz w ten sposób. Jesteście tak podobni, a was rozdziela, a to chyba jeszcze bardziej komplikuje sprawę. Ponieważ wiedzą, że Cię tracą. Jest w tym intensywność, która nie przypomina niczego innego.
PS: Jedyne, co wydało mi się nieco ostre, to komentarze Marion na temat tego, jak daleko może zajść w życiu jej córka. Martwiłeś się, że sprawisz, że Marion będzie zbyt negatywnie nastawiona?
GG: Nie – nie zadaję żadnych ciosów żadnemu z nich. Lady Bird jest czasami niezła i chciałem, żeby miała równego partnera sparingowego. Przez cały czas moim celem było: wiem, skąd pochodzi ta matka i wiem, skąd pochodzi ta córka. Bardzo na siebie nacierają, ale to dlatego, że to dwie strony tej samej monety.
PS: Lady Bird miałaby teraz 33 lata; jak wyobrażasz sobie teraz jej życie?
GG: Właściwie nie robię tego z postaciami; coś, co lubię w filmach, to to, że są skończone. Dostajemy tych ludzi tylko na określony czas, bo to jest historia, którą muszę opowiedzieć. Film kończy się, gdy bierze oddech, a potem robi się czarny, ponieważ dla mnie, gdy robi wydech, to nowa historia. I to jest historia, której nie opowiem.
Myślę, że jest pewien smutek, że filmy mają takie opakowanie i że nie trwają wiecznie. Bo myślisz, że to wszystko, co możemy uzyskać z tych postaci. Pamiętam, że jako nastolatek oglądałem filmy, które uwielbiałem; zabiłoby mnie, gdyby się skończyły, bo pomyślałem: „Czekaj! Czy nie ma czegoś więcej? Jednym z moich ulubionych filmów – tak romantycznym – był „ Polowanie na dobrą wolę , a kiedy się skończy, pomyślisz, że jedzie po nią do Kalifornii! Dlaczego nie możemy pojechać z nim do Kalifornii?! Jak to będzie? Czy będą szczęśliwi? A ty mówisz: to nie był ten film. Cały sens tego filmu polega na doprowadzeniu go do miejsca, gdzie będzie mógł zabrać swoją dziewczynę do Kalifornii. To uczucie „ale chcę wiedzieć, jak to się skończy”. Dla mnie, kończąc na tym, jest to ból, którego nie wiesz.
